Аналіз "Гамлет" Шекспір. Цікаві факти Коли було написано гамлет

Шекспір — творець цілого художнього всесвіту, він мав незрівнянну уяву і знання життя, знання людей, тому аналіз будь-якої його п'єси надзвичайно цікавий і повчальний. Однак для російської культури зі всіх п'єс Шекспіра першою за значенням став "Гамлет", що видно хоча б за кількістю його перекладів російською мовою — їх понад сорок. На прикладі цієї трагедії розглянемо, що нового вніс Шекспір у розуміння світу та людини пізнім Відродженням.

Почнемо з того що сюжет "Гамлета", Як і багатьох інших творів Шекспіра, запозичений з попередньої літературної традиції. До нас не дійшла трагедія Томаса Кідда "Гамлет", представлена в Лондоні в 1589, але можна припустити, що на неї спирався Шекспір, даючи свою версію історії, вперше розказаної в ісландській хроніці XII століття. Саксон Граматик, автор "Історії данців", розповідає епізод із датської історії "темного часу". Феодал Хорвенділ мав дружину Геруту та сина Амлета. Брат Хорвенділа, Фенго, з яким він ділив владу над Ютландією, заздрив його хоробрості та славі. Фенго на очах придворних убив брата і одружився з його вдовою. Амлет прикинувся божевільним, обдурив усіх і помстився дядькові. Ще до того він був засланий до Англії за вбивство одного з придворних, там одружився з англійською принцесою. Згодом Амлета було вбито в бою іншим своїм дядьком, королем Данії Віглетом. Подібність цієї історії із сюжетом шекспірівського "Гамлета" очевидна, проте трагедія Шекспіра розгортається в Данії лише за назвою; її проблематика далеко виходить за межі трагедії помсти, а типи характерів сильно відрізняються від цілісних середньовічних героїв.

Прем'єра "Гамлета"у театрі "Глобус" відбулася в 1601 році, а це рік відомих потрясінь в історії Англії, які безпосередньо торкнулися і трупи "Глобуса", і Шекспіра особисто. Справа в тому, що 1601 - рік "змови Ессекса", коли молодий фаворит старіючої Єлизавети, граф Ессекс, вивів своїх людей на вулиці Лондона в спробі підняти заколот проти королеви, був схоплений і обезголовлений. Історики розцінюють його виступ як останній прояв середньовічної феодальної вольниці, як бунт знаті проти абсолютизму, що обмежив її права, не підтриманий народом. Напередодні виступу посланці Ессекса заплатили акторам "Глобуса", щоб замість наміченої в репертуарі п'єси вони виконали стару шекспірівську хроніку, яка, на їхню думку, могла спровокувати невдоволення королевою. Власнику "Глобуса" довелося потім давати неприємні пояснення владі. Разом з Ессексом були кинуті в Тауер молоді вельможі, що послідували за ним, зокрема, граф Саутгемптон, покровитель Шекспіра, якому, як вважається, присвячений цикл його сонетів. Саутгемптон був пізніше прощений, але поки йшов суд над Ессексом, на душі у Шекспіра, мабуть, було особливо похмуро. Всі ці обставини могли збільшити загальну атмосферу трагедії.

Дія її починаєтьсяв Ельсінорі, замку данських королів. Нічна варта повідомляє Гораціо, другові Гамлета, про появу Примари. Це привид покійного батька Гамлета, який у "мертву годину ночі" розповідає синові, що він помер не своєю смертю, як вважають усі, а був убитий своїм братом Клавдієм, який зайняв престол і одружився з матір'ю Гамлета, королевою Гертрудою. Примара вимагає від Гамлета помсти, але принцу треба спочатку переконатися у сказаному: раптом привид — посланець пекла? Щоб виграти час і не виявити себе, Гамлет прикидається божевільним; недовірливий Клавдій змовляється зі своїм придворним Полонієм використати його дочку Офелію, в яку закоханий Гамлет, щоб перевірити, чи насправді Гамлет збожеволів. Для тієї ж мети в Ельсінор викликані старі приятелі Гамлета, Розенкранц та Гільденстерн, які охоче погоджуються допомогти королеві. Рівно в середині п'єси розташовується знаменита "Мишоловка": сцена, в якій Гамлет підмовляє акторів, що приїхали в Ельсинор, розіграти виставу, яка точно зображує те, про що йому розповів Привид, і за збентеженою реакцією Клавдія переконується в його винності. Після цього Гамлет вбиває Полонія, який підслуховує його розмову з матір'ю, упевнений, що за килимами в її спальні ховається Клавдій; Клавдій, що відчув небезпеку, відсилає Гамлета в Англію, де його повинен страчувати англійський король, але на борту корабля Гамлету вдається підмінити листа, і замість нього страчені супроводжували його Розенкранц і Гільденстерн. Повернувшись в Ельсинор, Гамлет дізнається про смерть Офелії, що збожеволіла, і стає жертвою останньої інтриги Клавдія. Король підмовляє сина покійного Полонія та брата Офелії Лаерта помститися Гамлету і вручає Лаерту отруєну шпагу для придворного поєдинку з принцом. У ході цього поєдинку вмирає Гертруда, випивши призначену для Гамлета чашу з отруєним вином; вбиті Клавдій і Лаерт, помирає Гамлет, і в Ельсінор входять війська норвезького королевича Фортінбраса.

Гамлет- Такий самий, як Дон Кіхот, "вічний образ", що виник під кінець Відродження практично одночасно з іншими образами великих індивідуалістів (Дон Кіхот, Дон Жуан, Фауст). Всі вони втілюють ренесансну ідею безмежного розвитку особистості, і при цьому, на відміну від Монтеня, який цінував міру і гармонію, у цих художніх образах, як це властиво літературі Відродження, втілені великі пристрасті, крайні ступені розвитку якоїсь однієї сторони особистості. Крайністю Дон Кіхота був ідеалізм; крайність Гамлета - рефлексія, самоаналіз, що паралізує в людині здатність до дії. Він робить багато вчинків протягом трагедії: він вбиває Полонія, Лаерта, Клавдія, посилає на смерть Розенкранца та Гільденстерна, але оскільки він зволікає зі своїм головним завданням - помстою, створюється враження його бездіяльності.

З того моменту, як він дізнається про таємницю Привида, для Гамлета руйнується минуле життя. Яким він був до початку дії в трагедії, можна судити по Гораціо, його приятелю по Віттенберзькому університету, і по сцені зустрічі з Розенкранцем і Гільденстерном, коли він блищить дотепністю — доти, доки друзі не зізнаються, що їх викликав Клавдій. Непристойно швидке весілля матері, втрата Гамлета-старшого, у якому принц бачив не просто батька, а ідеал людини, пояснюють його похмурий настрій на початку п'єси. А коли Гамлет стикається із завданням помсти, він починає розуміти, що смерть Клавдія не виправить. загального становищасправ, адже всі в Данії швидко забули про Гамлета-старшого і швидко звикли до рабства. Епоха ідеальних людей у минулому, і крізь усю трагедію проходить мотив Данії-в'язниці, заданий словами чесного офіцера Марцелла у першій дії трагедії: "Підгнило щось у Датському королівстві" (акт I, сцена IV). До принца приходить усвідомлення ворожості, "вивихнутості" навколишнього світу: "Століття розхитався - і найгірше, / Що я народжений відновити його" (акт I, сцена V). Гамлет знає, що його обов'язок покарати зло, але уявлення про зло в нього вже не відповідає прямолінійним законам родової помсти. Зло йому не зводиться до злочину Клавдія, якого він зрештою карає; зло розлито в навколишньому світі, і Гамлет усвідомлює, що одній людині не під силу протистояння з усім світом. Цей внутрішній конфлікт призводить його до думки про марність життя, самогубство.

Принципова відмінність Гамлетавід героїв попередньої трагедії помсти в тому, що він здатний подивитися на себе збоку, замислитись про наслідки своїх вчинків. Головна сфера активності Гамлета — думка, і гострота його самоаналізу схожа на пильне самоспостереження Монтеня. Але Монтень закликав ввести людське життя в пропорційні межі і малював людину, що займає середнє становище в житті. Шекспір ж малює як принца, тобто обличчя, що стоїть на найвищому щаблі суспільства, від якого залежить доля його країни; Шекспір відповідно до літературної традиції малює натуру неабияку, велику у всіх своїх проявах. Гамлет - герой, народжений духом Відродження, але його трагедія свідчить про те, що на пізній стадії ідеологія Відродження переживає кризу. Гамлет перебирає працю перегляду і переоцінки як середньовічних цінностей, а й цінностей гуманізму, причому розкривається ілюзорність гуманістичних поглядів на світі як царство безмежної свободи і безпосереднього действия.

Центральна сюжетна лінія Гамлетавідбивається у свого роду дзеркалах: лініях ще двох молодих героїв, кожна з яких проливає нове світлона ситуацію Гамлета Перша - це лінія Лаерта, який після смерті батька потрапляє в таке саме становище, як Гамлет після явища Примари. Лаерт, на загальну думку, "гідний юнак", він сприймає уроки здорового глузду Полонія і виступає носієм встановленої моралі; він мститься вбивці свого батька, не гребуючи змовою з Клавдієм. Друга - лінія Фортінбраса; при тому, що йому належить невелике місце на сцені, значення для п'єси дуже велике. Фортінбрас - принц, що зайняв спорожнілий датський трон, спадковий трон Гамлета; це людина дії, рішучий політик та воєначальник, він реалізувався після смерті свого батька, норвезького короля, саме у тих сферах, які залишаються недоступними Гамлету. Всі характеристики Фортінбраса прямо протилежні характеристикам Лаерта, і можна сказати, що образ Гамлета міститься між ними. Лаерт і Фортінбрас — нормальні, звичайні месники, і контраст із ними дає читачеві відчути винятковість поведінки Гамлета, бо трагедія зображує саме виняткове, велике, піднесене.

Оскільки єлизаветинський театр був бідний на декорації та зовнішні ефекти театрального видовища, сила його на глядача залежала переважно від слова. Шекспір – найбільший поет в історії англійської мовита найбільший його реформатор; слово у Шекспіра свіже і ємне, і в "Гамлеті" вражає стильове багатство п'єси. Здебільшого вона написана білим віршем, але у низці сцен персонажі говорять прозою. Особливо тонко користується Шекспір метафорами до створення загальної атмосфери трагедії. Критики відзначають присутність у п'єсі трьох груп лейтмотивів. По-перше, це образи хвороби, виразки, що точить здоровий організм, - Промови всіх дійових осіб містять образи гниття, розкладання, розпаду, що працюють на створення теми смерті. По-друге, образи жіночої розпусти, розпусти, непостійної Фортуни, що підкріплюють тему жіночої невірності, що проходить через трагедію і одночасно вказують на основну філософську проблему трагедії, — контраст між видимістю і істинною сутністю явища. По-третє, це численні образи зброї та військової техніки, пов'язані з війною та насильством, вони підкреслюють у трагедії дієвий бік характеру Гамлета. Весь арсенал художніх засобів трагедії використано для створення її численних образів, для втілення основного трагічного конфлікту — самотності гуманістичної особистості серед пустелі суспільства, де немає місця справедливості, розуму, гідності. Гамлет - перший рефлексуючий герой у світовій літературі, перший герой, що переживає стан відчуження, а коріння його трагедії у різні епохи сприймалися по-різному.

Вперше наївний інтерес глядачів до "Гамлета" як до театрального видовища змінився увагою до персонажів на рубежі XVIII-XIX століть. І.В. Гете, завзятий шанувальник Шекспіра, у романі " Вільгельм Мейстер " (1795 р.) витлумачив Гамлета як " прекрасне, шляхетне, високоморальне істота, позбавлене сили почуття, що робить героя, він гине під тягарем, якого не міг ні знести, ні скинути " . У І.В. Гете Гамлет - натура сентиментально-елегічна, мислитель, якому не під силу великі діяння.

Романтики пояснювали бездіяльність першого у ряді "зайвих людей" (вони ж пізніше "втрачені", "сердиті") непомірністю роздумів, розпадом єдності думки та волі. С. Т. Кольрідж в "Шекспірівських лекціях" (1811-1812 рр.) пише: "Гамлет коливається в силу природної чутливості і зволікає, що утримується розумом, який змушує його звернути дієві сили на пошуки умоглядного рішення". У результаті романтики представили Гамлета як першого літературного героя, співзвучного сучасній людині у своїй поглиненості самоаналізом, отже, цей образ — прототип сучасної людини взагалі.

Про здатність Гамлета - як і інших найживіших шекспірівських персонажів - дивитися на себе з боку, ставитися до себе об'єктивно, як до художнього персонажа, і виступати в ролі художника писав Г. Гегель.

Дон Кіхот і Гамлет були найважливішими "вічними образами" для російської культури XIX століття. В.Г. Бєлінський вважав, що ідея Гамлетаполягає "у слабкості волі, але тільки внаслідок розпаду, а не за його природою. Від природи Гамлет людина сильна... Він великий і сильний у своїй слабкості, тому що сильна духом людина і в самому падінні вище за слабку людину, в самому його повстанні". В.Г. Бєлінський та А.І. Герцен бачили у Гамлеті безпорадного, але суворого суддю свого суспільства, потенційного революціонера; І.С. Тургенєв та Л.М. Толстой — героя, багатого розумом, який нікому не приносить користі.

Психолог Л.С. Виготський, виводячи у своєму аналізі першому плані завершальний акт трагедії, підкреслював зв'язок Гамлета з потойбічним світом: " Гамлет — містик, це визначає як його душевний стан на порозі подвійного буття, двох світів, а й його волю переважають у всіх її проявах " .

Англійські письменники Б. Шоу та М. Маррі пояснювали повільність Гамлета несвідомим опором варварському закону родової помсти. Психоаналітик Е. Джонс показав, що Гамлет - жертва едіпового комплексу. Марксистська критика бачила в ньому антимаккіавелліста, борця за ідеали буржуазного гуманізму. Для католика К.С. Льюїса Гамлет - "еврімен", рядова людина, пригнічена ідеєю первородного гріха. У літературознавстві склалася ціла галерея взаємовиключних Гамлетів: егоїст і пацифіст, женоненависник, відважний герой, не здатний до дії меланхолік, найвище втілення ренесансного ідеалу та вираження кризи гуманістичної свідомості — все це шекспірівський герой. У процесі осмислення трагедії Гамлет, як і Дон Кіхот, відірвався від тексту твору та набув значення "надтипу" (термін Ю.М. Лотмана), тобто став соціально-психологічним узагальненням такого широкого охоплення, що за ним визнано право на позачасове існування.

Сьогодні в західному шекспірознавстві в центрі уваги стоїть не "Гамлет", а інші п'єси Шекспіра - "Міра за міру", "Король Лір", "Макбет", "Отелло", також кожна на свій лад співзвучні сучасності, оскільки в кожній шекспірівській п'єсі ставляться вічні питання людського існування. І в кожній п'єсі міститься те, що визначає винятковість шекспірівського впливу на подальшу літературу. Американський літературознавець Х. Блум визначає його авторську позицію як "незацікавленість", "свободу від будь-якої ідеології": "У нього немає ні теології, ні метафізики, ні етики, і політичної теорії менше, ніж "враховують" до нього сучасні критики. По сонетам видно, що, на відміну від його персонажа Фальстафа, у нього було суперего, на відміну від Гамлета фінального акту, він не переходив меж земного буття, на відміну від Розалінди, він не мав здатності керувати власним життям за своїм бажанням. їх придумав, ми можемо припустити, що він свідомо поклав собі певні межі.. На щастя, він не був королем Ліром і відмовився божеволіти, хоча чудово міг уявити божевілля, як і все інше. Його мудрість нескінченно відтворюється в наших мудреців від Гете до Фрейда, хоча сам Шекспір відмовлявся славитися мудрецем "; "Не можна обмежити Шекспіра рамками англійського Відродження так само, як неможливо обмежити принца Датського рамками його п'єси".

Твір

Здається ясно: місце дії Ельсінор, резиденція датських королів. У тексті п'єси неодноразово наголошується, що все відбувається в Данії в ті віддалені часи, коли вона завоювала частину Англії та англійський король став данником данської корони. Але читача не залишає відчуття, що за винятком згадок про те, що перед нами Данія, нічого специфічно датського в трагедії немає. Шекспір навмисне наближав дію до понять глядачів його театру. Недарма Гете зазначив, що де б не відбувалася дія п'єс Шекспіра, перед нами завжди «Англія, обмита морями» та шекспірівські римляни не так римляни, як англійці.

Враження безпомилкове, і Ґете пояснив його: герої Шекспіра передусім люди. Художник так тонко і точно вловив загальнолюдське в героях, яких він витягнув з римської історії, скандинавської саги і, італійських новел, що, за рідкісними винятками, місце дії сприймається узагальнено. Це було ще чіткіше театрі Шекспіра, де вистави йшли без декорацій та актори грали у сучасних костюмах.

Коли відбуваються події трагедії? У дохристиянські часи легендарного Амлета чи епоху Шекспіра? Знаючи, як у п'єсах Шекспіра з місцем дії, ми вже на шляху до відповіді і на питання про час дії. Воно зараз і завжди. Тому байдуже, якими декораціями обставлять Гамлета в театрі. Його грали як трагедію, що відбувається в середні віки, в епоху Відродження, у перуках та фіжмах XVIII століття, у фраках та мундирах, у костюмах нашого часу. Істота трагедії залишалася незмінною.

Тривалість дії у п'єсах Шекспіра була різною від кількох років, як, наприклад, у «Зимовій казці», де між початковими трьома актами та фінальними четвертим та п'ятим минає шістнадцять років, до однієї доби, як у «Бурі».

А скільки часу займають події у «Гамлеті»? Аналіз дії та реплік персонажів показав таке.

* Перша сцена першого акту починається близько опівночі, коли з'являється Привид, і закінчується на світанку.
* Друга сцена – у палаці – відбувається вранці або в середині дня.

* Третя – проводи Лаерта – у другій половині того ж дня. Таким чином охоплюють одну добу.
* Четверта та п'ята сцени першого акту відбуваються опівночі, коли Гамлет зустрічається із Примарою. З першим проблиском зорі, коли співає півень, цей епізод закінчується.
* Ці дві доби припадають на місяць березень.

Потім настає перерва, що триває два місяці, і нові сцени п'єси відбуваються у травні. Відправка Рейальдо до Франції, розповідь Офелії про божевілля Гамлета, повернення послів з Норвегії, повідомлення Полонія королю про причину божевілля принца, прибуття в Данію Розенкранца та Гільденстерна, їхня зустріч з Гамлетом, заїзд бродячих акторів до Ельсінора - все це відбувається.

Наступна доба настає одразу, без перерви. Вони також наповнені подіями: зустріч Гамлета з Офелією, повчання Гамлета акторам перед виставою, вистава «Вбивства Гонзаго», молитва короля і відмова Гамлета вбити його в цей момент, бесіда принца з матір'ю, вбивство Полонія, розшук його тіла, арешт Гамлета і рішення короля відправити його до Англії займають чотири сцени третього акту та перші три сцени четвертого акту.

Відплиття Гамлета до Англії відбувається, мабуть, наступного дня, п'ятий за рахунком. Тривалість нової перерви у дії важко визначити. Протягом його до Франції доходить звістка про смерть Полонія, Лаерт повертається в Дакію, а Гамлет, що плив до Англії, стикається з піратами, які допомагають йому повернутися до Ельсінора. Останні події займають два дні.

Протягом шостого дня відбувається таке: божевілля Офелії, штурм палацу Лаертом, повідомлення моряків про повернення Гамлета до Данії, змову Клавдія з Лаертом проти принца, смерть Офелії. Сьомий день - події на цвинтарі: бесіда Гамлета з Першим могильником, похорон Офелії, сутичка принца з Лаертом.

Примара з'являється в березні, через два місяці після смерті короля, то виникає питання: хто отруїв його Клавдій? За рахунком часу, що випливає з відомих нам обставин, виходить, що лиходійство було скоєно в січні. Але від Привида ми чуємо, що воно сталося, коли він спав у саду. У таку пору року не сплять у саду. Можна було б про це замовчати, але ми зупинилися на цьому з наміром. Давно вже було помічено, що у ряді п'єс Шекспіра є подвійний рахунок часу. З одного боку, очевидно, що події, що зображаються, займають досить довгий час - місяці, роки; з іншого - дія П'єс відбувається так швидко, що ми не встигаємо нести рахунок часу і нам здається, що воно йде безперервно або майже без пауз. Точності та повної узгодженості часу у Шекспіра немає. Чим же пояснюються подібні недбалості, буде сказано далі.

Інші твори з цього твору

Вічність проблем трагедії «Гамлет» Історія створення трагедії В. Шекспіра "Гамлет" Трагедія Шекспіра "Гамлет" "Бути чи не бути?" - головне питання п'єси «Гамлет» В. Шекспіра Гамлет – ідеальний герой свого часу Проблеми добра і зла у трагедії Шекспіра «Гамлет» Чи любив Гамлет Офелію Монолог «Бути чи не бути?» - найвища точка роздумів та сумнівів Гамлета Проблема вибору у трагедії Вільяма Шекспіра "Гамлет" Характеристика образу Гертруди у трагедії Шекспіра «Гамлет» Характеристика образу Полонія у трагедії Шекспіра «Гамлет» Особистість Гамлета Характеристика образу Лаерта у трагедії Шекспіра «Гамлет» Трагедія "Гамлет" (1600-1601) Добро та зло в трагедії Шекспіра «Гамлет» Вічні трагедії людства (За трагедією У. Шекспіра "Гамлет") «Гамлет»: проблеми героя та жанру Гамлет як носій гуманістичних ідей доби відродження Чи трагічний образ Гамлета У чому трагедія Офелії «Гамлет» один із найбільших творів світової драматургії Трагедія "Гамлет" Конфлікт трагедії "Гамлет" Чим близький нам Гамлет сьогодні Головні образи трагедії В. Шекспіра "Гамлет" Мої роздуми над образами Печоріна та Гамлета Проблема вибору у трагедії «Гамлет» Характеристика образу Клавдія у трагедії Шекспіра «Гамлет» "Він людина був - людина у всьому; їй подібних мені вже не зустріти" (за трагедією Шекспіра "Гамлет") Гамлет – особистість звернена до майбутнього Вічні трагедії людства Легенда про Гамлет з датського літопису та її переосмислення Шекспіром Датський римлянин образ Гораціо тінь Гамлета «Гамлет принц датський» витвір мистецтва та людської геніальності Творчість Шекспіра відрізняється своєю масштабністю - надзвичайною широтою інтересів та розмахом думки Поетична трагедія «Гамлет» Задзеркалля принца Гамлета потойбічний світ у трагедії Трагедія «Гамлет» її філософсько-моральні мотиви Гамлет наш сучасник Цей світ "Гамлета" значення другорядних героїв Майстерність драматургічної композиції трагедії «Гамлет» Образ Гамлета. Попередні зауваження Виклик, кинутий усьому світу (за трагедією У. Шекспіра «Гамлет») "Гамлет" трагедія головного героя Гамлет та його високе поняття про честь Гамлет сценічний та Гамлет внутрішній У чому нам таємниця Гамлета Невидимі трагедії обличчя. Батько Гамлета

Друзі, якщо у вас немає можливості читати трагедію Вільяма Шекспіра "Гамлет", дивіться це відео. Це історія про помсту і не лише. Повна назва: «Трагічна історія про Гамлета, принца датського». Написав п'єсу Шекспір на початку XVII ст. Події відбуваються десь у Данії. П'єса складається із п'яти актів. Отже… Місто Ельсінор. Уявіть площу перед замком. Північ. На варті стоять офіцери Бернардо та Марцелл. До них підходить Гораціо. Це вчений, друг принца Гамлета. Гораціо прийшов перевірити чутки, що вночі з'являється тінь убитого короля, батька Гамлета. Гораціо не вірив у цю нісенітницю, але прийшов. (До речі, ім'я вбитого короля теж Гамлет) Дуже скоро з'явилася примара. Гораціо впізнав у ньому короля. Намагався з ним заговорити, але примара мовчала, а потім пішла. Гораціо розповів Марцеллу про те, як король став королем. Колись норвезький король Фортінбрас викликав бій датського короля. Переміг датський король, і після цього всі землі Фортінбраса відійшли з королем Гамлетом. Тільки ось син Фортінбраса (теж, до речі, Фортінбрас) зібрав загін норвежців, щоб повернути ці землі. - Те, що привид з'явився, - сказав Гораціо, - недарма. Мабуть, щось буде погане. Я розповім про нього Гамлету. Може з ним примара заговорить. У замку новий король Клавдій на зборах каже, що він узяв за дружину вдову померлого короля, який був йому братом. Ще він дає вказівку відвезти листа норвезькому королю, дядькові Фортінбраса, в якому він написав про агресію племінника. Син вельможі Полонія Лаерт попросив дозволу короля повернутися до Франції. Адже він приїхав на коронацію і тепер хоче виїхати. Король дозволив. Тут же на зборах був і Гамлет. Він був похмуріший за хмару. Чого не скажеш про його матір – королеву Гертруді. Вона вже забула про смерть чоловіка – тепер вона мала нового чоловіка. - Гамлет, годі вже журитися, - сказав король. - Дуже похвально, але вже вистачить. Будь ласка, залишайся з нами, не потрібно повертатися до Німеччини на навчання. Королева теж попросила сина залишитись. Гамлет погодився. Коли він залишився сам, почав міркувати, що мати вчинила дуже погано, коли так незабаром вийшла заміж. Лише через місяць після смерті короля. До Гамлета підійшов Гораціо. - Я тут це... вночі вашого батька бачив. - Мого батька? Вночі? Впевнений? - Так, певен. І Гораціо розповів. Тоді Гамлет сказав, що сьогодні вночі він також буде на варті, щоб побачити батька. І попросив Гораціо та стражників нікому не говорити про все це. Тим часом Лаерт, їдучи, давав повчання своїй сестрі Офелії. Говорив, щоб вона не підпускала до себе Гамлета, який усіляко клеївся до неї. Їхній батько Полоній те саме говорив дочці. Опівночі Гамлет, Гораціо та стражник Марцелл стояли там, де з'являлася примара. І невдовзі він з'явився. - Батьку, скажи, чому ти прийшов до нас? – спитав принц. Примара поманила Гамлета за собою, щоб сказати йому щось наодинці. Хлопці відмовляли принца йти за примарою, але Гамлет таки пішов. - Отже, синку, мене вбили. Ти маєш за мене помститися. Зрозуміло? - Як убили? - Та ось так. Офіційна версія: мене сплячого в саду вжалила змія. Але справжня змія – мій брат, твій дядько. Коли я спав, він влив мені у вухо сік блекоти. Тож, мій сину, помстися за мене. Тільки мати не чіпай. Почало світати. Примара попрощалася і пішла. До Гамлета підійшли Гораціо та Марцелл. - Хлопці, є прохання. Про те, що сьогодні сталося, нікому ні слова. - Та не питання. Будемо мовчати. Королівський радник Полоній передає слузі лист та гроші для сина Лаерта. - Їдь до Парижа, дізнайся, як там діла у сина. Тільки щоб він не знав про тебе. Загалом, стеж за ним. Слуга йде, з'являється дочка Офелія. Вона каже, що тільки-но бачилася з Гамлетом. - Батьку, він якийсь не такий. На психа схожий. Мені страшно. - Напевно з глузду з'їхав від любові до тебе. Розкажу королеві. Тим часом король із королевою покликали колишніх друзів Гамлета Розенкранца та Гільденстерна. - Хлопці, - сказав король, - останнім часом з Гамлетом щось діється, він став дивним. Будь ласка, дізнайтесь у нього, що відбувається. Може, ми зможемо йому допомогти. Хлопці йдуть, з'являється Полоній. Він каже королеві, що знає причину дивної поведінки Гамлета. - Це від кохання. Він закоханий у мою Офелію, а вона його кохання не сприймає. Тим часом, повернулися посли з Норвегії, сказали, що король узяв ситуацію під свій контроль, що Фортінбрас більше не небезпечний. - Вони тепер на Польщу зібралися йти війною. Треба ж із кимсь їм воювати. Посли пішли, Полоній дістав любовний лист Гамлета, який дала йому Офелія, і зачитав королю. – Щоб самим переконатися, ми організуємо їхнє побачення, а самі сховаємось і все підслухаємо, – запропонував Полоній. (Друзі, зараз я вас розповім дещо, про що вам у школі навряд чи розкажуть). Загалом далі Полоній зустрічає Гамлета, який безцільно ходив по замку. Він спитав принца, чи впізнає той його. - Так, ти торговець рибою, - відповідає Гамлет. (Причому тут торговець рибою? Адже Полоній боярин. Але все стає на свої місця, якщо взяти оригінал п'єси. Там написано слово "fishmonger". Фішка в тому, що за часів Шекспіра це слово означало «сутенір». Тобто. Гамлет в обличчя Полонії каже, що той сутенер. А тепер подумаємо, чому раптом Офелія різко почала заперечувати залицяння Гамлета, адже до весілля нового короля вона його не відкидала. Справа в тому, що тепер Гамлет не при ділі. Раніше він спадкоємцем, тобто. майбутнім королем, а тепер він ніхто. І ось такий жебрак нафіг не потрібен Офелії. Розуміє це й Полоній, котрий тепер усіляко відмовляє Офелію від зустрічей із Гамлетом. А раніше він цього не робив. Тобто. Офелія - не безневинне виробництво, а така просунута дамочка). (Добре друзі, повертаємось до п'єси). До Гамлета підходять Розенкранц та Гільденстерн. Він радий бачити старих друзів, і водночас здивований. - Хлопці, що ви забули у цій дірі? Для чого сюди приїхали? - В гості. – Самі? Без примусу? В гості? Ну-ну… - Так, ти маєш рацію. Нас до тебе послали король та королева. Хлопці ще додали, що дорогою бачили акторів, які їхали до Ельсінора. Гамлет зацікавився. Коли актори приїхали, Гамлет їх радісно зустрів. Він домовився, що завтра актори зіграють уривок про вбивство. І в ньому актори трохи змінять слова на ті, що їх дасть Гамлет. - Та не питання, зробимо. Гамлет лишився сам. Він розмірковує, що поводиться, як баба. Адже не може помститися за смерть батька. Він вирішує, що актори завтра перед королем розіграють сцену вбивства батька, а він сам подивиться за реакцією дядька і тоді все зрозуміє – винний дядько чи ні. Тому що на 100% не довіряв словам привидів. Адже привид міг бути посланцем диявола. Потрібні були докази. Наступний день. У замку король запитує Розенкранца і Гільденстерна, чи вони дізналися про Гамлет. - Ні, мовчить. Зате приїхали актори, Гамлет їм був дуже радий. Вони сьогодні ввечері даватимуть виставу. Хлопці пішли. Король каже королеві, що незабаром тут Гамлет зустрінеться з Офелією, і тоді вони, можливо, краще дізнаються, що у принца в голові. Залишається одна Офелія. (І ось далі з'являється Гамлет зі своїм знаменитим монологом «Бути чи не бути, ось у чому питання»). Він думає, що робити далі. Він такий невпевнений у собі, що постійно сумнівається. Думає, чи залишити йому все, як є, чи набратися мужності і помститися королеві, а може краще померти і тоді взагалі все буде пофіг. І тут з'являється Офелія. Гамлет їй каже йти до монастиря, щоб не народжувати грішників. - Або вийди заміж за дурня. Розумний на тебе не поведеться. Гамлет йде. Офелія стоїть і не розуміє, що це було щойно. - Мабуть він збожеволів. Адже раніше так мене любив, - подумала вона. Підходять король та Полоній, які чули розмову Гамлета та Офелії. - Та яке там кохання? – каже король. - У Гамлета в голові щось інше. І він не божевільний. Гаразд… Від гріха подалі відправлю його до Англії. Данину зібрати. Полоній каже, що після виступу акторів він влаштує зустріч принца та королеви, і тоді підслухає їхню розмову. Він все ще переконаний, що Гамлет такий через нерозділене кохання. Трохи пізніше Гамлет розповідає акторам, як їм потрібно грати у вечірній виставі. Потім кличе Гораціо і каже йому під час вистави уважно стежити за реакцією короля. - Я теж дивитимуся. Потім поділимося враженнями. Починається вистава. Прийшли всі: король, королева, Полоній, Офелія та інші. Актори грають сцену з отруєнням короля. Гамлет постійно коментує те, що відбувається на сцені. Королю стає погано. Усі розходяться, крім Гамлета та Гораціо. Вони переконані у винності короля. Прийшов Полоній. Сказав, що Гамлета мати кличе. Тим часом король говорить Розенкранцу та Гільденстерну, що відправить Гамлета разом з ними до Англії з важливим листом. Хлопці йдуть, до короля підходить Полоній. - Гамлет пішов до королеви, - каже він. - Я піду за килимом, щоб підслухати їхню розмову. Король залишився сам. Він почав міркувати про свій гріх – братовбивство. Він став навколішки і почав молитися. В цей час повз нього проходив Гамлет, що йшов до матері. Подумав, що може зараз убити короля. «Та ні, якось погано під час молитви. Іншим разом завалю його», - вирішив принц. У своїй спальні королева спілкується з Полонією. Потім він ховається за килимом. Входить Гамлет: - Мамо, що трапилося? - Навіщо батька ображаєш? - Навіщо ти батька образила? - Та ти зухвалий. - Який є. Королева злякалася, подумала, що син готовий її зараз заколоти. Полоній одразу через килим покликав варту. І Гамлет вихопив шпагу і проткнув килим, а з ним і того, хто за ним стояв. (Друзі, вам у школі будуть розповідати, що Гамлет думав, що за килимом стояв король, що він хотів убити короля, а виявилося, що вбив Полонія. Але! Ми пам'ятаємо, що коли Гамлет йшов до матері, він бачив короля, що молиться, і вже тоді міг його вбити... Але не вбив... І дуже сумнівно, що поки Гамлет розмовляв з матір'ю, король тихо проник до неї в спальню і став за килим... І раптом Гамлет захотів його вбити... Якось нелогічно. Загалом, думайте самі, що думав Гамлет). Гамлет сказав матері все, що думає про її вчинок. І тут знову з'явилася примара. Ось тільки королева його не бачила. В той час, як Гамлет розмовляв з привидом, мати думала, що син є повністю crazy. - Синку, ти легше з матір'ю, - сказав привид. - Вистачить вже. - Ну гаразд… Мам, мене в Англію відправляють. Напевно, вбити хочуть. Але нічого, я готовий до цього. Подивимося хто кого. Гамлет заспокоюється та йде. Із собою він забирає тіло Полонія. Королева розповідає королю про зустріч із Гамлетом. - Добре, хоч ще нас не повбивав. Відправлю його в Англію. Розенкранцу та Гільденстерну король велить розібратися з трупом Полонія. Ті сходили до Гамлета і повернулися. - Ми не знайшли труп, принц його вже десь закопав. Король покликав Гамлета. – Де Полоній? – На вечері. Тільки не він їсть, а його їдять. – Де Полоній? – ще раз спитав король. – На небесах. – Зрозуміло. В Англію вирушай. Негайно, жартівник хронів. Гамлет пішов. Король дає Розенкранцу і Гільденстерну листа і велить їм усюди слідувати за Гамлетом. У тому листі наказ убити Гамлета. Тим часом територією Данії йшов норвезький військовий загін на чолі з Фортінбрасом. На Польщу. Гамлету пояснили, що все через маленький клаптик землі. - Що, і за цей клаптик воювати? Не розумію, – сказав Гамлет. А потім задумався. Адже Фортінбрас мав мету, до якої він йшов. А в нього самого не було жодної мети. А у замку Гораціо розповідає королеві про стан здоров'я Офелії. – Вона дуже погана. Переживає через смерть батька, каже якесь марення. Входить Офелія. Король з королевою нічого не можуть зрозуміти з того, що вона говорить. Офелія йде. Король каже королеві, що син Полонія Лаерт повернувся з Парижа. Хлопець вірить чуткам, що у смерті батька винний король. Прості люди його підтримують, хочуть його бачити своїм королем. І тут входить озброєний Лаерт, за ним народ. - Хто вбив мого батька? – одразу запитує він. – Це не я, – відповідає король. Входить божевільна Офелія. Лаерт з болем у серці дивиться на сестру. Тим часом Гораціо приносять лист від Гамлета. Принц писав, що у морі, коли вони пливли, на них напали пірати. Під час битви він виявився єдиним бранцем піратів. З ним обійшлися належним чином. Гамлет просив Гораціо поспішити до нього і передати листи додані королю. Король віч-на-віч розповів Лаерту про смерть батька. - Розумієш, Гамлет хотів мене вбити, але вбив твого батька. Я його стратив би, але принца любить народ. Тому я відправив його до Англії. Королю приносять два листи: один – йому, інший – королеві. Король читає листа: «Це я, Гамлет. Я повернувся. Чекайте завтра». - Лаерт, ти хочеш помститися за смерть батька? – спитав король. – Хочу. - Ну, так уперед. Ти знаєш, що треба робити. Я чув, ти добре фехтуєш. Лаерт пообіцяв, що розправиться з Гамлетом. До того ж змаже лезо шпаги отрутою. Достатньо буде невеликої подряпини, щоб Гамлет помер. Вбігає королева і повідомляє, що Офелія потонула – гуляла біля річки та випадково впала. На цвинтарі спілкуються два могильники. Вони копають яму для Офелії. До них підходять Гамлет та Гораціо. Могильник викидає із землі чийсь череп. Гамлет піднімає його. - Блін, адже колись у цієї людини була мова, вона могла співати. Можливо, він був впливовою людиною. Гамлет спитав, для кого могильник риє яму. - Для особи, яка раніше була жінкою. Могильник показав Гамлету череп колишнього королівського скомороха Йоріка. - Я знав його, - сказав Гамлет, взявши череп до рук. – Дотепний був хлопець. Він тягав мене на спині, коли я був хлопчиськом. Вдалині з'явилася похоронна процесія. Гамлет із Гораціо відійшли убік, щоб непомітно спостерігати. Ішли король, королева, Лаерт, почет. Перед ними несли труну з тілом Офелії. Зважаючи на те, як все відбувалося, несли тіло самогубці. Хлопці ще не знали, що в труні Офелія. Священик сказав, що якби не втрутився король, Офелію як самогубця поховали б у неосвяченому місці. І тут Гамлет зрозумів, про кого йшлося. Лаерт стрибнув у могилу, щоб востаннє обійняти сестру. І Гамлет туди стрибнув. Почалася бійка. Їх розняли. Гамлет сказав, що любив Офелію, як ніхто інший. Усі розійшлися. Трохи згодом у замку Гамлет розповів Гораціо, як він на кораблі таємно взяв у Розенкранца та Гільденстерна листа, який ті везли до Англії. - Я зірвав печатку і прочитав, що мене треба стратити, тому що я небезпека для Данії та Англії. Ось так. - І що далі? - Запитав Гораціо. – Я написав інший лист. Красивий почерк. У мене був із собою батьківський королівський друк. Написав, щоби подавачів того листа вбили на місці. Класно вигадав? А наступного дня нас наздогнали пірати. Що було далі, знаєш. І, до речі, дарма я з Лаертом посварився. Але мене так розлютило, що він стрибнув у могилу. Потрібно з ним помиритися. Від короля прийшла людина. Він просив передати, що король поставив гроші на перемогу Гамлета у бою з Лаертом. Гамлет неохоче погоджується на бій. Незабаром з'являються король, королева, Лаерт та інші. - Прошу мене пробачити, я не мав рації, - сказав Гамлет Лаерту. - Це був не я, то був мій свідомий розум. - Я хотів би вас пробачити, але не можу. До бою, - відповів Лаерт. Хлопцям дали рапіри. Король звелів принести для Гамлета отруєний кубок вина на той випадок, коли принц схоче пити. Бій розпочався. Королева захотіла пити. Вона взяла отруєний кубок та випила. Король не встиг її зупинити. У бою Лаерт отруєною рапірою ранить Гамлета, потім вони змінюються зброєю, і Гамлет ранить Лаерта. Королева падає і перед смертю встигає сказати синові, що вино було отруєним. Лаерт підтверджує, що все це був задумом короля, і тепер і Гамлет, і сам Лаерт через півгодини помруть, бо були поранені отруєними рапірами. - Ось млинець, - сказав Гамлет і заколов короля отруєною рапірою. Король умирає. Потім вмирає Лаерт. Гамлет, вмираючи, просить Гораціо розповісти всім його історію. Чути, як на вулиці хтось стріляє. Гамлету кажуть, що це Фортінбрас повертається із Польщі з перемогою. Тоді Гамлет встигає сказати, що хоче, щоб наступним королем став Фортінбрас, і вмирає. У замок входять Фортінбрас та англійські посли. - А ми прийшли сказати королеві, що його прохання виконали – Розенкранца та Гільденстерна стратили, – сказали посли. Гораціо каже, що він розповість справжню історію того, що діялося в датському королівстві. - Добре, розказуй, - сказав Фортінбрас. – Мені це буде цікаво. Адже я тепер претендент на це королівство. Він розпоряджається поховати Гамлета з почестями, як воїна. Ось така історія, друзі!

Драматургія XVI - XVII століть була невід'ємною і, можливо, найважливішою частиною тогочасної літератури. Цей вид літературної творчості був найближчим і зрозумілим широким масам, був видовищем, що дозволяло донести до глядача почуття і думки автора. Одним із найяскравіших представників драматургії того часу, якого читають та перечитують до нашого часу, ставлять вистави за його творами, аналізують філософські концепції, є Вільям Шекспір.

Геніальність англійського поета, актора і драматурга полягає у вмінні показати реалії життя, проникнути в душу кожного глядача, знайти в ньому відгук на свої філософські твердження через почуття знайомі кожній людині. Театральне дію на той час відбувалося на помості посеред площі, актори під час п'єси могли спускатися в «зал». Глядач ставав як би учасником того, що відбувалося. У наш час такий ефект присутності недосяжний навіть за використання 3d технологій. Тим більше значення в театрі набувало слова автора, мова та стиль твору. Талант Шекспіра проявляється багато в чому у його мовній манері подання сюжету. Простий і трохи хитромудрий, він відрізняється від мови вулиць, дозволяв глядачеві піднятися над повсякденністю, стати на деякий час нарівні з персонажами п'єси, людьми вищого стану. І геніальність підтверджується тим, що це не втратило своє значення і в пізніші часи - ми отримуємо можливість стати на якийсь час співучасниками подій середньовічної Європи.

Вершиною творчості Шекспіра багато його сучасники, а за ними і наступні покоління, вважали трагедію «Гамлет - принц Датський». Цей твір визнаного англійського класика став одним із значних і для російської літературної думки. Не випадково трагедія Гамлета перекладалася російською мовою понад сорок разів. Такий інтерес викликаний не лише феноменом середньовічної драматургії та літературним талантом автора, що безсумнівно. Гамлет є твором, в якому відображено «вічний образ» шукача правди, філософа моральності і людини, що зробила крок вище своєї епохи. Плеяда таких людей, що почалася з Гамлета і Дон Кіхота, тривала в російській літературі образами «зайвих людей» Онєгіним та Печоріним, і далі у творах Тургенєва, Добролюбова, Достоєвського. Ця лінія є рідною для російської душі, що шукає.

Історія створення - Трагедія Гамлет у романтизмі XVII століття

Як багато творів Шекспіра ґрунтуються на новелах літератури раннього середньовіччя, так і сюжет трагедії Гамлет запозичений ним із ісландських хронік XII століття. Втім, цей сюжет не є чимось оригінальним для темного часу. Тема боротьби за владу, яка не дивиться на моральні норми, і тема помсти присутня у багатьох творах усіх часів. Романтизм Шекспіра на основі цього створив образ людини, яка протестує проти засад свого часу, яка шукає вихід з цих кайданів умовностей до норм чистої моралі, але яка сама є заручником існуючих правилта законів. Наслідний принц, романтик і філософ, який задається вічними питаннями буття і, водночас змушений у реаліях вести боротьбу з так, як це заведено на той час - «собі він не господар, своїм народженням пов'язаний по руках» (акт I, сцена III ), і це викликає у нього внутрішній протест.

(Старовинна гравюра - Лондон, XVII століття)

Англія в рік написання та постановки трагедії переживала переломний момент у своїй феодальній історії (1601 рік), тому в п'єсі і присутня та деяка похмурість, реальний чи уявний занепад у державі - "Підгнило щось у Датському королівстві" (акт I, сцена IV ). Але нас цікавить вічні питання «про добро і зло, про люту ненависть і святу любов», які так зрозуміло і так неоднозначно прописані генієм Шекспіра. У повній відповідності до романтизму мистецтво п'єса містить у собі героїв яскраво виражених моральних категорій, явний лиходій, прекрасний герой, присутня любовна лінія, але автор йде далі. Романтичний герой відмовляється дотримуватися канонів часу у своїй помсті. Одна з ключових постатей трагедії - Полоній, не представляється нам у однозначному світлі. Тема зради розглядається у кількох сюжетних лініяхі також пропонується до суду глядача. Від явної зради короля та невірності пам'яті покійного чоловіка королевою, до тривіальної зради приятелів студентів, які не проти за милість короля вивідати секрети у принца.

Опис трагедії (сюжет трагедії та основні її риси)

Ільсінор, замок датських королів, нічна варта з Гораціо, другом Гамлета, зустрічає привид померлого короля. Гораціо розповідає про цю зустріч Гамлету і вирішує особисто зустрітися з тінню батька. Примара розповідає принцу жахливу історію своєї смерті. Смерть короля виявляється підлим вбивством, скоєним його братом Клавдієм. Після цієї зустрічі у свідомості Гамлета відбувається перелом. Впізнане накладається на факт надміру швидкого весілля вдови короля, матері Гамлета, та брата-вбивці. Гамлет одержимий ідеєю помсти, але перебуває у сумнівах. Він повинен у всьому переконатися сам. Зображуючи божевілля, Гамлет спостерігає все. Полоній, радник короля і батько коханої Гамлета, намагається пояснити королю та королеві такі зміни у принцу відкинутою любов'ю. Раніше він заборонив своїй дочці Офелії приймати залицяння Гамлета. Ці заборони руйнують ідилію кохання, надалі призводять до депресії та запаморочення дівчини. Король робить свої спроби дізнатися думки і плани пасинка, він мучить сумніви і своїм гріхом. Найняті ним колишні студентські друзі Гамлета перебувають з ним невідлучно, але безрезультатно. Потрясіння від впізнаного змушує Гамлета ще більше замислитися про сенс життя, про такі категорії як свобода і моральність, про вічне питання безсмертя душі, тлінність буття.

Тим часом в Ільсинорі з'являється трупа бродячих акторів, і Гамлет умовляє їх вставити в театральну дію кілька рядків, які викривають короля в братовбивстві. У ході вистави Клавдій видає себе сум'яттям, сумніви Гамлета в його винності розвіяні. Він намагається поговорити з матір'ю, кинути їй в обличчя звинувачення, але привид забороняє йому мстити матері. Трагічна випадковість посилює напруженість у королівських покоях - Гамлет вбиває Полонія, що сховався з цікавості за шторами при цій розмові, прийнявши його за Клавдія. Гамлет відправлений до Англії для приховування цих прикрих випадковостей. З ним прямують друзі-доглядачі. Клавдій вручає їм листа для короля Англії з проханням стратити принца. Гамлет, який зумів випадково прочитати листа, робить у ньому виправлення. В результаті під страту потрапляють зрадники, а він повертається до Данії.

До Данії повертається і Лаерт син Полонія, трагічна звістка про смерть сестри Офелії внаслідок її запаморочення через кохання, а також вбивство батька штовхає його на союз із Клавдією у справі помсти. Клавдій провокує поєдинок на шпагах двох молодих людей, клинок Лаерта навмисне отруєний. Не зупиняючись у цьому, Клавдій отруює і вино, щоб опоити Гамлета у разі перемоги. Під час поєдинку Гамлет поранений отруєним мечем, але знаходить порозуміння з Лаертом. Поєдинок триває, під час якого противники змінюються шпагами, тепер отруєною шпагою поранено і Лаерт. Напруження поєдинку не витримує мати Гамлета королева Гертруда та випиває отруєне вино за перемогу сина. Убитий і Клавдій, живим залишається лише єдиний вірний другГамлета Горацій. До столиці Данії вступають війська норвезького принца, який займає датський престол.

Головні герої

Як видно з розвитку сюжету, тема помсти відходить на другий план перед моральними пошуками головного героя. Здійснення помсти йому неможливо у тому вираженні, як це заведено у тому суспільстві. Навіть переконавшись у винності дядька, він стає його катом, а лише обвинувачем. На відміну від нього, Лаерт укладає угоду з королем, йому помста понад усе, він слідує традиціям свого часу. Любовна лінія трагедії є лише додатковим засобом показати моральні образи на той час, відтінити душевні пошуки Гамлета. Головними дійовими особами п'єси є принц Гамлет та радник короля Полоній. Саме у моральних підвалинах цих двох людей виражений конфлікт часу. Чи не конфлікт добра і зла, а різниця в рівнях моралі двох позитивних персонажів - основна лінія п'єси, геніально показана Шекспіром.

Розумний, відданий і чесний слуга королю та вітчизні, дбайливий батько та шановний громадянин своєї країни. Він щиро намагається допомогти королеві зрозуміти Гамлета, він щиро намагається зрозуміти Гамлета сам. Його моральні підвалини лише на рівні того часу бездоганні. Відправляючи сина на навчання до Франції, наставляє його правилам поведінки, які і сьогодні можна наводити без змін, настільки вони мудрі та універсальні для будь-якого часу. Турбуючись за моральну подобу доньки, він сповіщає її відмовитися від залицянь Гамлета, пояснюючи станову різницю між ними і не виключаючи можливості несерйозного ставлення принца до дівчини. Разом з тим, на його моральні погляди, що відповідають на той час, у такій легковажності з боку юнака немає нічого забобенного. Своєю недовірою до принца і волею батька він руйнує їхнє кохання. З цих причин він не довіряє і власному синові, посилаючи до нього слугу як шпигуна. План спостереження його простий - знайти знайомих і, злегка очорнивши сина, виманити відверту правду про його поведінку далеко від дому. Підслухати в королівських покоях розмову розгніваного сина і матері також не є для нього чимось неправильним. Всіми своїми вчинками та думками Полоній видається розумною та доброю людиною, навіть у божевілля Гамлета він бачить його раціональні думки і віддає їм належне. Але він типовий представник товариства, яке так тисне на Гамлета своєю брехливістю та двуличністю. І це трагізм, який зрозумілий у сучасному суспільстві, а й лондонської публіки початку XVII століття. Така байдужість викликає протест своєю присутністю і в сучасному світі.

Герой з сильним духом і неабияким розумом, який шукає і сумнівається, став на один щабель вище всього суспільства у своїй моралі. Він здатний дивитися на себе з боку, він здатний аналізувати оточуючих його та аналізувати свої думки та вчинки. Але він також є продуктом тієї епохи, і це пов'язує його. Традиціями та суспільством йому нав'язується певний стереотип поведінки, який він не може прийняти. На основі сюжету про помсту показаний весь трагізм ситуації, коли молода людина бачить зло не просто в одному підлому вчинку, але в суспільстві, в якому такі вчинки виправдовуються. Цей юнак сам себе закликає жити відповідно до найвищої моралі, відповідальності за всі свої вчинки. Трагедія сім'ї лише змушує його більше замислитися про моральні цінності. Не може така мисляча людина не порушувати для себе й загальнолюдські філософські питання. Знаменитий монолог «Бути чи не бути» є лише вершиною таких міркувань, які вплітаються у всі його діалоги з друзями та ворогами, у розмовах із випадковими людьми. Але недосконалість суспільства та оточення таки штовхає на імпульсивні, часто невиправдані вчинки, які потім важко переживаються ним і зрештою призводять до загибелі. Адже й вина в загибелі Офелії та випадкова помилка при вбивстві Полонія та невміння зрозуміти горя Лаерта гнітять його та сковують ланцюгом.

Лаерт, Офелія, Клавдій, Гертруда, Гораціо

Всі ці особи введені в сюжет як оточення Гамлета та характеризує звичайне суспільство, позитивне та правильне у розумінні того часу. Навіть розглядаючи їх із сучасної точки зору, можна визнати їхні дії логічними та послідовними. Боротьба за владу та подружня зрада, помста за вбитого батька та перше дівоче кохання, ворожнеча з сусідніми державами та отримання земель у результаті лицарських турнірів. І тільки Гамлет стоїть вище на голову над цим суспільством, загрузнувши по пояс у родових традиціях престолонаслідування. Три друга Гамлета - Гораціо, Розенкранц та Гільденстерн, є представниками знаті, придворними. Для двох з них догляд за одним не є чимось неправильним, і тільки один залишається вірним слухачем і співрозмовником, розумним порадником. Співрозмовником, але не більше. Перед своєю долею, суспільством та всім королівством Гамлет залишається один.

Аналіз – ідея трагедії принца датського Гамлета

Основна ідея Шекспіра полягала у бажанні показати психологічні портрети сучасників на основі феодалізму «темних часів», що зростає в суспільстві нове покоління, яке може змінити світ на краще. Грамотне, шукаюче і волелюбне. Не випадково у п'єсі Данія названа в'язницею, якою на думку автора було все суспільство того часу. Але геніальність Шекспіра виявилася в умінні описати все в півтонах, не скочуючи до гротеску. Більшість персонажів є людьми позитивними і шанованими за канонами того часу, вони міркують цілком здорово та справедливо.

Гамлет показаний як людина схильна до самоаналізу, духовно сильна, але все ще пов'язана умовностями. Неможливість діяти, невміння, споріднює його з «зайвими людьми» російської літератури. Але він несе у собі заряд моральної чистоти та прагнення суспільства на краще. Геніальність цього твору полягає в тому, що всі ці питання є актуальними і в сучасному світі, у всіх країнах і на всіх континентах, незалежно від політичного устрою. А мова і строфа англійського драматурга полонять своєю досконалістю та оригінальністю, змушують перечитувати твори кілька разів, звертатися до спектаклів, слухати постановки, шукати щось нове, заховане в глибині століть.

Гамлет, який страждає від проблеми вибору між честю і боргом, ось уже 500 років змушує задуматися читачів і аматорів театру над сенсом життя, людського призначення і недосконалістю суспільства. Безсмертний твір «Трагічна історія про Гамлета, принца датського» вважається однією зі знаменитих трагедій у світі. Ця історія - не просто вбивство на вищому рівні, що трапилося в Данському королівстві. Цінність образу молодого принца полягає в почуттях, які змушують читача переживати.

Історія створення

Під час перебування Вільяма Шекспіра твори для постановок у театрах створювали на основі існуючих п'єс. «Гамлет» не став винятком – ще в 7 столітті датський літописець Саксон Граматик записав легенду про принца Гамлета, що входить у склепіння скандинавських саг. За її мотивами сучасник та співвітчизник англійського драматурга (припускають, що це був Томас Кід) склав п'єсу, яка ставилася в театрах, але не збереглася до наших днів. У ті часи ходив жарт про «купу Гамлетів, що розсипають жменями трагічні монологи».

У період 1600-1601 років Шекспір просто переробив літературний твір. Від скандинавського першоджерела робота великого поета відрізняється витонченістю художньої канви та сенсу: автор змістив акцент із зовнішньої боротьби на духовні страждання головного персонажа. Хоча глядачі все одно бачили насамперед криваву історію.

За життя Шекспіра трагедія зазнала трьох видань. Однак дослідники вважають, що всі вони створені без дозволу автора і вважаються «піратськими», тому що в кожному повністю записані лише деякі монологи, тоді як промови інших персонажів або представлені мізерно, або зовсім відсутні. Справа в тому, що видавці платили акторам за «злив» п'єс, але ліцедії могли дослівно відтворити лише свої слова у постановці.

Сцена V з п'єси "Гамлет": Акт IV (Офелія перед королем та королевою)

Пізніше літературознавцям вдалося скласти повний текст п'єси. Єдине, що залишилося «за кадром», то це кінцевий вид твору, який репрезентували публіці. Сучасний поділ п'єси на акти та дії не належить автору.

У Росії перекладати "Гамлета" пробували десятки літераторів. Найзнаменитішу трагедію Шекспіра читають «зі слів» поета та перекладача Михайла Лозінського та письменника. Останній наділив твір яскравішою художньою мовою.

Сюжет та персонажі

До списку головних героїв трагедії Шекспір включив чимало персонажів:

Клавдій – король датський;
Гамлет – син покійного та племінник короля;
Полоній – наближений вельможа царюючого короля;
Гораціо – вчений друг Гамлета;
Лаерт - син Полонія;
Офелія – дочка Полонія, кохана Гамлета;
Гертруда - мати Гамлета, вдова попереднього короля, дружина Клавдія;
Розенкранц та Гільдестерн – друзі Гамлета;
Привид батька Гамлета.

В основі сюжету п'єси лежить спрага помсти принца датського королю, що діє, за вбивство свого батька. Перед замком в Ельсинорі щоночі з'являється привид. Якось Гораціо переконується, що це не чутки, а реальність, і розповідає про побаченого Гамлета, який приїхав з навчання на похорон батька. Скорбота юнака посилюється ще й зрадою матері – Гертруда відразу після смерті чоловіка вийшла заміж за його брата.

Молодій людинівдається поговорити з нічною тінню померлого самодержця, яка розповіла правду: короля отруїв Клавдій, коли мирно відпочивав у саду. Примара благає сина помститися за нього. Гамлет вирішує прикинутися божевільним, щоб вивести дядька на чисту воду.

Першою підозрювати про божевілля Гамлета почала його кохана дівчина Офелія. Незабаром новина про те, що принц збожеволів, долетіла і до короля. Але монарха не так просто провести, і він відправляє друзів юнака – Розенкранца та Гільдестерна – з'ясувати істину. Мета підісланих товаришів Гамлет відразу розкриває, тому продовжує грати в божевільного.

У принца народжується черговий план, пов'язаний із приїздом до міста артистів. Гамлет вимагає трупу вставити в п'єсу кілька віршів свого твору про вбивство головного героя Пріама. Присутній на виставі король не витримує такої прямої вказівки на провину і залишає театр, тим самим видавши свій злочин.

Принца Гамлета запрошує до покоїв королева, обурена поведінкою сина. Під час розмови той помилково приймає Полонія, що сховався за килимом, за короля і пронизує його шпагою.

Вражений вбивством батька з Парижа приїжджає Лаерт, але вдома чекає ще один сюрприз - з глузду з'їхала сестра Офелія. А король Клавдій вирішує знищити Гамлета руками розгніваного Лаерта, придумавши хитру ідею: син Полонія зустрінеться з принцом у поєдинку, у якому вразить його отруєним мечем.

Перед двобою правитель для вірності ставить на стіл кубок з вином і отрутою, щоб дати випити Гамлету. У цьому уявленні судилося померти всім: Лаерт поранив супротивника, при зміні рапір принц датський завдав смертельного удару отруйним мечем Лаерту і королю, а королева випадково випила отруєне вино.

При аналізі твори літературознавці дають цілком конкретну характеристику героя. Головний персонаж трагедії стає мізантропом, бо залишатися філантропом, зберігаючи при цьому честь, у такому суспільстві неможливо. За соціонікою тип особистості Гамлета – етико-інтуїтивний екстраверт: нетерпимий до зла романтик схильний до нескінченних міркувань, сумнівів та коливань, зосереджений на глобальних проблемах людства. Задається питаннями, чи гідні люди щастя, у чому сенс життя, чи є можливість викорінити зло.

Гуманіста, людину нового часу, її мучить необхідність помститися. Але рішення даються Гамлету насилу, тому що він не впевнений у тому, що світ зміниться на краще з відходом Клавдія. Та й вбивство зрівняє його з тими, хто на темному боці. Героя чекають суцільні розчарування, навіть у коханні. Він дійшов висновку, що людина – істота слабка перед злом. Не може змиритися з несправедливістю, але знайти сили на рішучі кроки теж непросто.

Філософська суть «Гамлета» – трагедія конфлікту високої особистості із суспільством, де процвітають брехню, зраду та лицемірство. Міркування принца говорять про внутрішню боротьбу, герой розривається між почуттям обов'язку та своїм світоглядом. А знаменитий монолог «Бути чи не бути» не просто відображає питання всіх часів: що простіше – змиритися з нещастями та продовжувати жити або припинити душевні страждання смертю. На перший план виводиться питання про вибір: боротися з несправедливістю або покірно змиритися.

Постановки та екранізації

Кількість театральних та кіновистав безсмертного твору не піддається рахунку. Першим образ шекспірівського Гамлета втілив Річард Бербедж у лондонському театрі "Глобус" на початку XVII століття. Надалі на підмостки храмів Мельпомени переносили історію принца датського мало не в кожному куточку земної кулі. У кіно Гамлет з'явився 1907 року – француз Жорж Мельєс представив глядачам німий короткометражний фільм. Кому відійшла головна роль, і досі незрозуміло.

Відзначимо найцікавіші постановки англійської трагедії у кіно та театрі:

"Гамлет" (1964)

Двосерійну драму до 400-річного дня народження Вільяма Шекспіра зняв Григорій Козінцев, вибравши на ключову роль неповторного. За 10 років до екранізації Козинцев ставив п'єсу у театрі драми ім. і проходила вона з оглушливим успіхом. Екранізацію чекав такий самий градус популярності, причому не лише у Радянському Союзі.

Виношуючи ідею про фільм, постановник одразу визначився із Гамлетом. Втім, актори на інші головні ролі не поступалися талантом Смоктуновському. Офелію зіграла тендітна, вже знайома глядачам як Ассоль з «Червоних вітрил» і Гуттієре з «Людини-амфібії». У фільмі задіяні Михайло Названов (король Клавдій), Ельза Радзінь (королева Гертруда), Юрій Толубєєв (Полоній).

«Гамлет I Колаж» (2013)

Вистава канадського режисера Робера Лепажа підкорила публіку нестандартністю, ставши цвяхом сезону Театру Націй. Незвичайність роботи в тому, що всі образи втілив, а в самій постановці використані високі 3D-технології.

Миронов являє світові чудеса перевтілення, миттєво змінюючи образи. Автори постановки примудрилися гармонійно поєднати циркові трюки та анімацію, посилені блискучою акторською грою. Біографія Гамлета при цьому зазнала значних змін.

«Гамлет» (2015)

Захоплення англійських театралів викликало спектакль за участю. Постановку прославило ім'я актора, але в цілому вона отримала не приємні відгуки.

Квитки почали продавати влітку за рік до прем'єри, а до середини осені каси спорожніли. Бенедикта назвали незрівнянним Гамлетом.

«Гамлет» (2016)

Весною 2016 року у Петербурзькому Малому драматичному театрі презентував нового «Гамлета». Сучасність принца датського видає одяг – у головній ролі носить на сцені джинси.

Але новації зовсім не в одязі, а в сенсі: Додін переорієнтував помисли Гамлета зі спраги відновлення справедливості до помсти в її чистому прояві. Юнак постає одержимим убивцею. Офелію грає.

Роль Гамлета – найдовша у п'єсах Шекспіра. Обсяг тексту, що звучить із його вуст, становить 1506 рядків. Та й загалом трагедія більша за інші роботи автора – розтягнулася на 4 тисячі рядків.
Для сучасників автора трагедія була повістю про криваву помсту. І лише наприкінці XVIII століття перевернув сприйняття твору – побачив у головному персонажі не месника, а представника епохи Відродження, що думає.
У 2012 році персонаж посів друге місце в «Книзі рекордів Гіннеса» за частотою появи книжкових героїв з-поміж людей у кіно та на телебаченні (у лідерах опинився ).

Крим часто ставав майданчиком для зйомок радянських фільмів. Сцену монологу «Бути чи не бути…» у виконанні Інокентія Смоктуновського зняли на «Дитячому пляжі» в Алупці.
За соціонікою гармонійний діловий чи сімейний союз складуть такі типажі, як Гамлет (етико-інтуїтивний екстраверт) та (логіко-інтуїтивний екстраверт). У парі «Гамлет і Джек» стосунки можуть залишатися в балансі довго: перший партнер відповідає за комунікабельність, емоційну складову, другий – за розумне використання та розподіл ресурсів.